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胸中丘壑 墨里烟霞——李可染作品中的漓江山水 


                         2020-07-21 10:01:12 来源:  中国文化报 







        作为一座历史悠久的文化旅游名城,桂林因其山清水秀、洞奇石美,素有“桂林山水甲天下”之名。而有人认为漓江流经阳朔段的景致尤为美丽,故又有“阳朔山水甲桂林”的说法。但是,“桂林山水甲天下”的下一句果真是“阳朔山水甲桂林”吗?


       事实并非如此,为学界所认可的版本主要有两个,一是出自南宋诗人王正功的《鹿鸣宴劝驾诗》:

    桂林山水甲天下,玉碧罗青意可参。

    士气未饶军气振,文场端似战场酣。

    九关虎豹看勍敌,万里鹍鹏伫剧谈。

    老眼摩挲顿增爽,诸君端是斗之南。

    一是出自清代广西巡抚金武祥的《遍游桂林山岩》:

    未暇骖鸾信不诬,玉簪罗带路纡萦。

    桂林山水甲天下,绝妙漓江秋泛图。

        20世纪50年代,李可染正将精力主要集中于写生上,在完成大规模写生后,他开始了在写生素材的基础上进行创作的阶段。其中,漓江山水是他艺术创作中非常重要的题材。

       《漓江边上》以鸟瞰的视角,描绘了漓江画面的一处截景。右侧漓江水景大量留白,众多小舟在江面上游弋,整个画面显得空灵剔透。
与傅抱石乱头粗服、肆意皴擦,充满动感的雨景相比,李可染的雨中漓江显得温润洁净。画面中,漓江蜿蜒,前景两岸小屋错落,掩映于江边树荫间,数只小舟在江上缓缓而行。此画题款:“雨中泛舟,漓江山水,空濛恍如置身水晶宫中。”将画意点得恰到好处。整幅作品,洁净透明,一片空濛,群山、屋舍、树荫、小舟,和谐地融于温润而富于水分的空气中,使观者仿佛置身于一处玄虚空灵的仙境。

       如果说,《漓江边上》和《雨中漓江》是“白李”,那么《峡谷放筏图》《清漓风光图》《漓江山水天下无》同样描绘漓江山水的作品则是“黑李”。

      “黑山黑水”是李可染独具特色的艺术风格。他初学绘画时以临摹“四王”为主,后来又接触西洋素描、水彩等,有较为扎实的西方写实绘画的基本功,因此对于光色的变化有更为敏感及科学的理性认识。在有着深厚的传统笔墨功底,以及吸收西方艺术积极因素的基础上,李可染又走入真山真水中师法造化,将传统笔墨语言与西画对光色处理的方法有机结合在一起,创造出具有鲜明个人风格与时代精神的“黑”“满”“重”“亮”的崭新山水画图式。

       逆光表现手法是“黑山黑水”绘画的显著特征,运用“积墨法”层层积染的大片背光使画面整体色调变得“重黑”,但在逆光环境下,山体、树木暗面的色调关系也更为整体丰富且微妙。而山体上极小的受光点与部分江面,画家又匠心独运地以留白的方法处理,使画作中呈现出强烈的对比。

       李可染山水作品的另一显著特征是“构图新”,在其作品中,他常常采用传统的“以大观小”法,即消解远近透视大小差别,使不同角度山势的深远、高远共同呈现于一幅作品中,而“人在漓江边上,终不得见此景也”即可明显见出兼具平远、高远、深远之美。

       李可染笔下的山水并非单纯的眼中之景,而是心中之境,正如他分别在《峡江轻舟图》与《烟江夕照图》 中所题:“看似三峡,不是三峡。胸中丘壑,墨里烟霞。”


                                                               责编:李老师


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