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 古人的二维码,欣赏篆刻之美

方寸之间。疏,能跑马;密,不容针

本文从十九个角度告诉你篆刻之美

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1、平整规矩美

平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在佈局中的位置排列和笔划安排,一般都整齐而不参差

2、错杂放纵美

错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔划互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字裡行间的关系,佈局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意

3、匀称佈置美

匀称,是将印文笔划的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使佈局产生平实稳重的美感

4、朱白对比美

对比,是将笔划或笔划间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中

5、对称装饰美

对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔划与笔划间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣

6、韵律呼应美

呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律

7、协调统一美

协调,就是在佈局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔划风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一

8、求异变化美

求异,是在佈局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重複,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题

在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异

9、破残自然美

破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于佈局中,可以平衡佈局的虚实和重心,又可生动气韵。笔划稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔划可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实

10、增损呼应美

增损,是汉代印人处理私印佈局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使佈局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感

11、参差相间美

相间,就是在一方印的佈局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔划的间隙要与白文笔划的粗细相似,白文笔划的间隙要与朱文笔划粗细近同

12、移位元组合美

移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应

13、挪让组合美

挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体佈局的虚实和重心

14、巧拙佈局美

巧拙,是从印章佈局的整体角度出发,将印文的笔划作不同的取势,以达到佈局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野

15、伸缩避让美

伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔划作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连

16、镶嵌组合美

镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围

17、回文布排美

回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节佈局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于閒章中

18、粗细矛盾美

同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔划的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章佈局的虚实关系,使整体产生节奏

19、边栏修饰美

边栏,即印章中的印边和栏格.在印章佈局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章佈局的艺术性有著不可分割的关系

(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾

(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔划间隙相近,佈局易得典雅和谐之趣

(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感

(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物

(5)栏格:使用栏格,可使印章佈局整齐,重心平稳,获得庄重效果

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